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            中國著名十大話劇 你都知道看過哪些

            時間:2019-08-23 10:34:31編輯:梓嵐

            1、《名優之死》

            作者田漢。1927年首演。作品以揭示藝術的社會命運為主旨,寫京劇演員劉振聲不幸的演藝生涯。劉振聲注重戲德、戲品,對待藝術嚴肅認真,并精心培育了小鳳仙這樣的后起之秀。

            但是小鳳仙在小有名氣之后卻心猿意馬,“不在玩藝兒上用功夫,專在交際上用功夫”,成了流氓紳士楊大爺的玩物,背叛了先生為之嘔心瀝血的戲劇事業。

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            劉振聲貧病交加,忍受著惡勢力的迫害,又眼見藝術被蹂躪、藝術人才被摧殘,終于心力交瘁。作者通過藝術家的悲慘遭遇,批判了“容不了好東西”的病態社會,同時寫出了進取、抗爭的力量。

            2、《獲虎之夜》

            是田漢先生1924年創作的一幕獨幕劇,在戲劇界享有很高的聲譽。該話劇描述了一個流浪青年和富農女兒戀愛的故事。劇本比較成功地塑造了蓮姑、黃大傻這對向往自由幸福,爭取合理權力的男女青年的形象。

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            《獲虎之夜》通過蓮姑與黃大傻的愛情悲劇,譴責了以等級、財富、地位等來決定婚姻的封建意識,控訴了摧殘迫害男女青年真摯愛情的封建制度,歌頌了勇于向封建思想挑戰的青年。

            3、《一只馬蜂》是中國現代著名科學家、戲劇家丁西林最著名的作品之一。描寫的是五四后覺醒的青年為爭取婚姻的自主而與守舊勢力抗戰的一幕喜劇。

            4、《感天動地竇娥冤》(簡稱《竇娥冤》)

            是元代戲曲家關漢卿創作的雜劇,刊行于明萬歷十年(1582年)。

            全劇四折,寫弱小寡婦竇娥,在無賴陷害、昏官毒打下,屈打成招,成為殺人兇手,被判斬首示眾。臨刑前,滿腔悲憤的竇娥許下三樁誓愿:血濺白練,六月飛雪,大旱三年。果然,竇娥冤屈感天動地,三樁誓愿一一實現。

            5、《雷雨》

            是劇作家曹禺創作的一部話劇,發表于1934年7月《文學季刊》。此劇以1925年前后的中國社會為背景,描寫了一個帶有濃厚封建色彩的資產階級家庭的悲劇。

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            劇中以兩個家庭、八個人物、三十年的恩怨為主線,偽善的資本家大家長周樸園,受新思想影響的單純的少年周沖,被冷漠的家庭逼瘋了和被愛情傷得體無完膚的女人蘩漪。

            對過去所作所為充滿了罪惡感、企圖逃離的周萍,還有意外歸來的魯媽,單純著愛與被愛的四鳳,受壓迫的工人魯大海,貪得無厭的管家等,不論是家庭秘密還是身世秘密,所有的矛盾都在雷雨之夜爆發。

            6、《茶館》

            “東方舞臺上的奇跡”當代中國話劇舞臺最享盛名的保留劇目,老舍后期創作中最為成功的作品,被外國專家譽為“東方舞臺上的奇跡”。

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            當話劇后輩們不斷以仰望的姿態回望這部經典時發現,剔除龐雜的情節轉合、剔除特有時代的立場判斷,游走于老舍筆端的其實是一種“大寫意”式的蓄勢而發的經典東方美學。

            1980年9月,《茶館》應邀赴前西德、法國和瑞士三國演出,中國話劇第一次走出國門。到2004年5月27日,《茶館》公演500場……一部三幕話劇,世俗百態、小人物的悲歡離合,濃縮了中國半世紀的滄桑沉浮,為后世留下一個巨大的文化背影。

            7、《壓迫》

            現代主義話劇的典范作于1925年冬天的獨幕劇《壓迫》,被洪深認為是“那時期創作喜劇中的惟一杰作”。該劇創造出了堪稱典范的人物語言和最為人稱道的劇作結構,在同期大多數粗糙、低質的作品中顯得鳳毛麟角一般可貴。

            丁西林的“世態喜劇”在他所生活的年代,并未得到應有的評價,《壓迫》也不例外。事實上,以《壓迫》為代表的丁西林喜劇,是中國最早成功嘗試現代派話劇的典范,具有某種程度的“超前性”,在整個中國話劇史上都是一個獨特的存在。

            8、《上海屋檐下》

            抗戰戲劇的嚆矢創作于抗日戰爭前夕的《上海屋檐下》,通過一群生活在上海弄堂中的小人物的悲慘遭遇,和他們的喜怒哀樂,揭露了國民黨統治下的黑暗現實,暗示出雷雨將至的前景,力圖使觀眾“聽到些將要到來的時代的腳步聲”。

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            作者夏衍說這是一出悲喜劇。《上海屋檐下》因“八一三”中日在滬開戰而失去了上演的機會,直至1939年1月,才由怒吼劇社在重慶首演。但這部戲的產生,卻是中國抗戰戲劇的嚆矢,奠定了夏衍在中國話劇史上的重要地位。

            9、《白毛女》

            “社會主義現實主義”延安時期戲劇成就的重要標志,是1945年魯迅藝術學院集體創作,賀敬之、丁毅執筆的優秀多幕劇《白毛女》。

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            它雖說是一部新歌劇,但舞臺風格卻類似話劇,是話劇的表現形式與民謠巧妙結合的產物,成功地表現了“舊社會把人變成鬼,新社會把鬼變成人”的主題。它的出現及成功推廣,為建國后“社會主義現實主義”的話劇創作模式提供了示范效應。

            10、《龍須溝》

            《龍須溝》是一曲社會主義新中國的頌歌,它以主人公程瘋子在舊社會由藝人變成“瘋子”,解放后又從“瘋子”變為藝人的故事,反映了中國人民解放前后的不同命運以及他們對黨對政府的擁護和熱愛。

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            該劇描寫了北京一個小雜院4戶人家在社會變革中的不同遭遇,表現了新舊時代兩重天的巨大變化。劇中塑造了程瘋子、王大媽、娘子、丁四嫂等各具特色的人物形象。

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